陈洪绶（1598—1652），字章侯，号老莲，浙江诸暨东谈主，明代着名字画家、诗东谈主，与崔子忠并称“南陈北崔”。《摹古册》为陈洪绶晚年摹仿古法的代表作，现藏于庞杂会艺术博物馆，另有版块藏于好意思国克利夫兰艺术博物馆。此册创作于明末清初，是画家在国破家一火配景下，以翰墨委派精神追求的艺术结晶。
全册以渴墨勾画，线条枯淡荒僻，境界古雅。如《摹古册页》中，翰墨如“湘江活水”“山岚浮动”，一霎又入“阔落秋原”，笔触密致处见粗劣真理，非打开大合之势，而是“羚羊挂角”之诗意。
陈洪绶早年受蓝瑛影响，后交融唐宋古法，线条细劲清圆，晚年更显夸张变形。如《摹古图册》中东谈主物躯干伟岸，衣纹线条如“强横方直接拐”，回荡猛烈，恰到平允地稳健衣纹走向。
东谈主物形象古拙，或“变态潦草”，如《水浒叶子》中四十位水浒强者，头大身短，线条叮咛当然懒散，冲破传统比例，变成特有艺术格调。
画面布局疏密恰当，如《摹古册页》中“枯淡荒僻”的境界，国产AV一区二区三区传媒通过翰墨浓淡、留白营造空间感，体现“古雅”好意思学。
花鸟描写精细，设色含蓄千里着，如《摹古册页》中“枯淡荒僻”的墨色与“清丽”的设色变成对比，营造出“如在湘江活水之间”的空灵境界。
画面传递出卓越时空的不朽感，如《摹古图册》中“半幅书《心经》”的不雅音像，字体劲秀，画法与书道诟谇分明，体现“画法关历本道律”的文东谈主画精神。
陈洪绶意见“宁拙毋巧、宁丑勿媚”，通过摹仿古法寻求冲破。如《摹古册》中“枯淡荒僻”的翰墨，既是对古法的经受，又通过夸张变形的手法，变成个性化格调，体现“化古为我”的艺术追求。
画家晚年深陷国破家一火之痛，作品中隐含对人命风趣风趣风趣风趣的追问。如《蕉林酌酒图》中，高士碰杯注视远处，画面“幽冷漆黑”，将易变的东谈主生置于不变的世界中，展现对人命价值的念念考。
画面中的“谈具”被赋予标识风趣风趣风趣风趣，如《摹古册》中“锈迹斑斑”的镇纸、侍女浇水的花盆，都“来历突出”，体现画家对“古意”的追求，以及通过艺术安顿灵魂的文情面怀。
《摹古册》是陈洪绶艺术精神的围聚体现，通过“渴墨白描”“夸张变形”等技法，创造出“枯淡荒僻”的境界，既是对古法的摹仿，更是对人命与艺术的真切念念考。画面中“非古不设”的谈具、“来历突出”的细节，都清楚出画家对“古雅”好意思学的追求，以及对人命不朽性的哲念念。此册不仅是绘图身手的巅峰之作，更是中国文东谈主画精神的费事载体。
